Les 36 situations scénaristiques
Sauver (Andromède / Robin des bois ou Armaggedon)
Implorer (Les Euménides / Jeanne d’Arc / Le choix de Sophie)
Venger un crime (La Tempête / Le Comte de Monte-Cristo / Scream 2)
Venger un proche (Electre / Hamlet / La mariée était en noir)
Etre traqué (Luis Pérez de Galice / Le Fugitif)
Détruire (Richard II / César Birotteau / Les Diaboliques / Le Pont de la rivière Kwaï / La Cérémonie)
Posséder (Les Convives / Faust / Nosferatu)
Se révolter (Antigone / Cinna / Jeanne d’Arc / Brubaker)
Etre audacieux (Henri V/ Parsifal / La vie est belle)
Ravir ou kidnapper (Europe / Le Jeu de Marion et de Robin / M le maudit)
Résoudre une énigme (Oedipe / Le Scarabée d’or / Maigret / Miss Marple)
Obtenir ou conquérir (Ulysse / La Tentation de Saint-Antoine / Les Liaisons dangereuses / Frankenstein / La vie rêvée des anges)
Haïr (Les Frères ennemis / Violette Nozière)
Rivaliser (Pelléas et Mellisande/ Ben Hur / Duellistes)
L’adultère meurtrier (Clitemnestre / Hamlet / Thérèse Raquin / Le facteur sonne toujours deux fois)
La folie (Les Thraces / Hamlet / Hedda GabIer/ Jack I’éventreur / Family Life / Une femme sous influence)
L’imprudence fatale (Orphée / Hercule Poirot / Colombo)
L’inceste (Oedipe / Les Revenants / Le Souffle au coeur)
Tuer un des siens inconnu (Oedipe / La Légende de Saint-Julien l’hospitalier / Black Out)
Se sacrifier à l’idéal (Iphigénie / L’oeuvre / Louise Michel)
Tout sacrifier à la passion (Phèdre / Jocelyn / La Faute de I ‘abbé Mouret / Liaison fatale / Titanic)
Se sacrifier aux proches (Eugénie Grandet / Les Grandes Espérances / Les Surs Brontë)
Devoir sacrifier les siens (Les Danaïdes / Torquemada / Le Choix de Sophie)
Rivaliser à armes inégales (Attila / David et Goliath / Le Prince travesti / Trop belle pour toi)
Tromper ou adultère (Pot-bouille / Mme Bovary / Mélo)
Crimes d’amour (Penthésilée / Elvira Madigan / L’Empire des sens)
Apprendre le déshonneur d’un être aimé (Les affaires sont les affaires / La Dame aux camélias / Music Box)
Les amours empêchées (Roméo et Juliette / Titanic)
Aimer l’ennemi (Penthésilée / Le Coup de grâce)
L’ambition (Jules César / Macbeth / Les Illusions perdues / Bel ami / Harcèlement)
Lutter contre Dieu (Les Bacchantes / Athalie / Aguirre ou la colère de Dieu / Mission / Sous le soleil de Satan)
La jalousie erronée (Othello / Beaucoup de bruit pour rien / L’Enfer)
L’erreur judiciaire (Les Palamèdes / Je veux vivre / Le Pull-over rouge)
Les remords (Thérèse Raquin / Crime et Châtiment / Sur les quais / La Dernière Marche)
Les retrouvailles (Oedipe / Les Enfants du capitaine Grant / Le Masque de fer)
L’épreuve du deuil (Les Troyennes / Andromaque / L’invité de l’hiver).

Bonjour,
Je ne trouve pas dans ces 36 situations scénaristiques, une qui s’apparente « au voyage, intérieur ou extérieur », « à la découverte en général ». Je pense, par exemple, au film « Into the wild ».
Par conséquent, est ce que ce thème ne peut être concidéré comme une situation scénaristique à part entière ? Est-elle une sorte de « sous-situation », imbriquée dans l’une des 36 citées ?
Est ce un oubli danhs la liste ou bien est ce que la liste n’englobe que les situations dites « classiques » de l’écriture ?
Merci d’avance de votre réponse !
Cordialement, Thomas Gauthier
Je crois que les 36 situations ci-dessus recouvrent tout le panel de ce que l’on retrouve tout en étant incomplètes, mais elles ont été établies comme tu dis dans le but de « formaliser » les situations dites « classiques » puisqu’effectivement un grand nombre de sujets n’y apparaissent pas. Toutefois, il me semble qu’Into the wild entre dans de nombreuses catégories, en particulier « se révolter », non ?
bonne continuation !